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八一品画:静默成景逸笔诗情

添加时间:2016/5/27 10:37:15 来源:郑州八一画室

初读刘赦先生的画作,在苍茫之外又极细切,深得园林造景之美。 


《苏州园林·雪》是静观落雪。林间梢头扑扑簌簌的飞雪,空气之中若有似无的清凉,生命之物皆在冬眠和隐遁。石板小径、假山堆叠、画廊飞檐,悉数盖在雪下,浑然皆白,天地渐阔。近观扶栏数折、细竹两竿、草叶几茎,留下纤净濡湿的墨迹,如线、如痕、如点、如芥,极致精微。园林学家陈从周《说园》中说:“万顷之园难以紧凑,数亩之园难以宽绰。紧凑不觉其大,游无倦意;宽绰不觉局促,览之有物,故以静动观园,有缩地扩基之妙。而大胆落墨,小心收拾,更为要谛,使宽处可容走马,密处难以藏针。”刘赦先生的画作正得园林造景之意。 


细读刘赦先生的画作,又觉造境之美。 


《苏州园林·雨》是一个烟雨空的虚化世界。画家抟实成虚,舍形而悦影。山石结构凸出,高低参差,或碎或整,以重重叠叠的块面砌出玲珑剔透的感觉,其间烟岚氤氲,在雾雨飘渺中留下恍惚山影。清代画家沈灏在《画尘》中说:“称性之作,直操玄化,盖缘山河大地,器类群生,皆自性起,其间卷舒取舍,如太虚片云,寒潭雁迹而已。”雨后园林,影影绰绰,于扑朔迷离中传达奥妙的天然变幻之意,如入太虚之境。 


再读刘赦先生的画作,更具哲理之思。 


《苏州园林·白墙》没有画山,只是一道白墙。笔锋在纸上徐徐递接,恭谨而淡然。在造型上只是一个平面,在色彩上只是一片留白,没有云,没有风,没有水,没有人声。这样的笔墨在我们的眼睛与它相遇的一霎,唤起的不是眼睛所看到的空无,而是引人细味追寻的过往,是神韵上的空寂,是时间与思维上的停滞,这个静寂的间隙,让人在远离纷繁尘嚣中得到心灵的喘息和慰藉。黄公望说:“诗要孤,画要静。”在意境和神韵上,刘赦先生的创作对应着文人画诗意性的传统文脉。 


在表现形式上,刘赦先生却在探索着对传统笔墨图式的解构和重构。经过千年的发展,传统山水形成了稳定而严谨的图式,讲荆、关、董、巨,讲平远、高远、深远,讲勾、皴、点、染,讲丰富、完备,也讲成了一套规矩与枷锁。刘赦先生的画作却是突破重重传统屏障的新创造。从图式上看,他的创作多是“框景”,尽管空间景物不可尽观,然收束自然景物的最佳视点,进入眼帘的不是一览无余,而是片段惊喜的接踵而来,一座山、一架廊桥、一照画壁、一处花开、一池落英……画家创造了一个个多视角、多方位的审美空间,描绘山水之灵秀,融入自我之精神。在简洁的几何构成布局中,考量着墨色的对比,墨韵衬托着留白,墨色间酝酿着深浅层次的碰撞,看似不经意的营构中隐含着巧思与匠心。 


在笔墨技法上,刘赦先生跳出了传统的勾皴技法窠臼,山石以独创的散锋铺排,塑造方块形式的体量感,笔法置换多变,丝丝入扣,一气呵成。堤岸、栏杆、竹枝、荻芦、瓦檐等用的是方向、速度、长短、粗细不一的各种线条,在空白和布局中彰显着不同的力量。那些流畅灵动的露锋线条,细如游丝,衬托着精致入微的点叶,丰富着现代审美趣味,造就了灵性含蓄、超尘脱俗的美。 


传统国画中,对于光的处理是比较隐晦的,在表现园林与山居的作品中,刘赦先生以润物无声的方式探索了晨光熹微的轻柔与曼妙。以渍水、积墨、渲染、冲蚀等方法在宣纸上做出朦胧、透明、流动、飞白、浓淡枯湿等各种画面质感,在一些树丛草木中间,墨色重迭、渗化、滴洒,光影流离,天趣透彻。刘赦先生还有一些作品表现了异域的都市、街道、城堡、教堂等,其间对于光的处理更加自由、大胆。他用光线塑造着情感空间,表现着城市的肌理和内涵。铺洒阳光的街道墙面,阴影的空隙所渗透的光带,充分展示了光与空气融合所带来的玲珑与洁静,也对时间流逝和季节的变化给予了象征。 


刘赦先生的作品,画面形式是现代的,但是始终透露着淡远宁静的禅意,如静水深流。他的画面里时间似乎是静止的,凝固的,无前无后,无始无终。画作中的每一丝光阴和温暖,都是超乎空间之外直击心灵的美。静默成景,却又意境深远。 


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