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从《太白山图》解析王蒙艺术个性的表现

添加时间:2016/12/21 9:47:59 来源:郑州八一画室
从《太白山图》解析王蒙艺术个性的表现

元代无疑是山水画发展史上的一个重要阶段,山水画的成熟不仅仅是元代美术发展中的一个重要过程, 而且在文人画本身的发展过程中,元代的美术发展也具有承上启下的意义。在元代四大家之中,又以王蒙对后世山水画的影响较大。元代,是个有着特殊的时代环境和历史背景的年代, 王蒙在当时画风闲逸的大背景下,做到了特立独行、与众不同,也正是因为王蒙的独特,他才得以在中国古代美术的史篇中留下了辉煌的章节。同时, 王蒙将山水画创作作为自己的艺术道路, 塑造出独特的艺术个性,并代表了元代文人画的艺术水平。

关键词:王蒙;《太白山图》;繁密;变化;气力;艺术个性

一、松林之变

《太白山图》是王蒙前往天童寺做客时,为酬谢寺中住持的热情招待,挥笔而就的。全卷描绘浙江山明水秀的太白山麓以及天童寺,其中主要是天童寺与前面长达20里的苍莽松林,下图为截取太白山图的松林部分(图1)。

《太白山图》中的松林,苍郁茂密,高大挺拔,对于树木的描绘上,王蒙可谓是煞费苦心。同一件事物在不同人的眼中会有不同的变化,但是通过同一个人绘制出这样的图景,且每棵树的姿态都有变化,这样大的工程,恐怕是很难做到的,而王蒙却做到了别人不能及的高度。如下图,下面是对其中一个局部做了树木姿态的提炼(图2)。

王蒙对松树的描绘之所以如此精湛,应该是得益于对他之前的大师作品大量的模仿和对大自然的不断游历与写生的结果,《太白山图》里的松树千变万化,而且松树的排布依着一条夹道,夹道蜿蜒曲折,婉若游龙。在松树的排布上特别要注意到的一点是:从松树根部的间距来看,和如今我们街道上种植的树木的排布非常相似,它们之间的距离几乎雷同,正是因为树根部的间距几乎一致,在画面中会使得树的排布比较平均,从而导致画面缺少活力,失去生气;但是王蒙对于成片松林的处理充分把握了每棵松树的姿态,使得树与树之间产生互动,通过树枝的长短、上下以及繁密弯曲程度的不同改变了松林整体的面貌。除了充满变化的松林外,画中的杂树也较为繁多,以朱砂和花青点染,章法严谨,丝毫没有杂乱之感,这些杂树被特意安插在前景的石堆上,或者在后面的山石间,让单调的山石增添了生气,画面也变得活络起来,而且树林在走势上依附着结构的方向,使得整个画面非常地和谐。

二、楼宇之隐

寺庙楼阁,草堂屋舍,隐约可见。首先王蒙对于天童寺的描绘并没有像以往风俗画家那样,将楼宇描绘得一板一眼,缺少生气,取而代之的是使用与刻画山石树木相类似、较为灵动的线条;其次,王蒙对于寺庙草堂布局的处理非常重视,采用了遮掩的方式,用山石和树木将部分的寺庙和草堂遮掩起来,达到一种若隐若现感,在全幅图的最左边,也就是王蒙描绘的天童寺,大家一开始的视线就会被吸引到天童寺的正门,门口有数棵松树遮住寺庙,再往里面走,寺庙的内部庭院中又安插了成片的松树,疏密相间,后面的楼宇只露出一些屋檐以及部分阁楼,还有些阁楼隐藏在山石之间,好似“犹抱琵琶半遮面”(图3);

我们再把视线移向画面中部以及最右端,王蒙在处理成片草堂的时候总是与山石树木相结合,房屋只有零星的数个,大部分却被隐藏在了山体的后方或被树木所遮挡(图4);

从王蒙对于寺庙草堂的处理上来看,可以得知王蒙是一个善于描绘真实自然的画家,但是在处理真实场景的过程中,他会融入自己对于自然造化的理解,楼宇、树木、山石之间相互遮掩,相互呼应,充满变化。

三、山石之密

王蒙艺术风格的构成要素包括他的山水作品中的笔法和皴法。在元四家当中,王蒙山水画的“密体”创新与其他三家的“简逸”形成了鲜明的对比,这也是为什么王蒙对后世山水画产生重要影响的部分原因。

王蒙的山水画千岩万壑,变化万千,他对于笔墨的使用已经达到出神入化的地步,王蒙临摹过大量古代大师的作品,对于各家的皴法已经熟记于心,而且能够灵活运用,且最终自成一家,王蒙对于皴法的使用上产生了一种新的模式,也正是这种新的模式,使得王蒙能够立足于元四家之列。接着,让我们从《太白山图》中具体来看有关王蒙对于山石处理上的新模式。

第一,“繁体”作为王蒙山水作品表现力的代名词,所谓“繁体”与“疏体”相对称,指的是一种用笔比较细致、刻画比较周密的复杂、的绘画手法,王蒙的绘画理论很有可能从唐代张彦远的《历代名画记》记载“顾、陆之神,不可见其盼际,所谓笔迹周密也”中得到,并且在他的山水画中采用了“繁”“密”的风格。从全幅图来看,山石的走势连绵不绝,前景的山石异常繁密,致使夹道和水道被分割开来,石头的繁密与路段的空旷形成了“繁”与“疏”的对比,使得路段变成了画面中的气眼,手法精到。对于山石的处理,王蒙在基于前人的基础上,将披麻皴变为了解锁皴和牛毛皴,丰富了皴法的多样性。画幅中的山石先以淡墨皴染再以浓墨皴擦,这样几层重重叠叠的皴染使得山石的表面看起来毛茸茸,促使整个画面看起来非常绵密,这也是后世认识王蒙山水画的精髓所在。

第二,“气力”作为王蒙山水笔墨本性的表现,主要体现在他笔墨功力方面,《太白山图》中的山石笔力雄厚,而且山石与山石的关系清晰,在王蒙的笔下呈现出一股苍劲茂密之感。这主要是因着王蒙出生于显赫的书香世家,受到过正规的教育,并且由于他的外公又是著名的大书画家,他或多或少受到他的影响,所以他的笔上功夫非常了得,他将这种强大的笔墨功夫使用在山水画的处理上,形成了与其他三位元四家截然不同的风格,气力之强大,使画面充满生机。

第三,“变化”作为王蒙山水画气韵的表现,主要体现在他对山石的表现非常注重变化,笔墨的使用灵活生动,线条纹路不断地扭曲交织在一起,有些地方描绘浓密,有些地方就宛如点描一般,而且在石的排布上,变化丰富,近处的山石分布错落有致,而远处的山石则以整块山体的形式表现,前后有对比,让整个画面产生繁复多变的感觉。

通过对王蒙艺术作品的分析,对于他绘画风格和艺术个性的形成有了更为深入的认识。无论是画面整体疏密关系的排布,还是画作本身体现出来的气势,都能让我们认知到自身在处理画面气息时需要把控的关键点。通过对画作的详细描述,能够在创作语言的表达层面上也有很大的感悟,从而认识到力度表现的重要性。只有多方面、多角度地理解与发现,才能创作出富有个性的作品。在当下,更应当结合所处的社会大环境,紧跟时代的脚步,真正做到“笔墨当随时代”。
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